Troisième personne

Ici, personne ne dit « je ». Le récit suit un personnage de près, par-dessus son épaule : il sait ce qu’elle ressent, Nour dans Verveine, Claire dans La lenteur du dimanche, Maren dans Sept clauses, et il ignore le reste, comme elle. La page douze alterne deux regards, Élise puis Damien, sans quitter cette distance. C’est la forme la plus classique du récit, et celle qui laisse le plus de place au non-dit : ce que l’autre pense reste une hypothèse, jusqu’à ce que la scène le tranche. La narration dit par quels yeux la scène est vue, rien d’autre ; le thème, l’orientation et le registre se lisent à côté, en tête de page et sur la carte avant que vous n’ouvriez. Les récits en POV, à la première personne, et ceux à la deuxième personne ont chacun leur liste. Tous les personnages sont majeurs et consentants.